Karl Popper

Popper argumentou que a teoria científica será sempre conjectural e provisória. Não é possível confirmar a veracidade de uma teoria pela simples constatação de que os resultados de uma previsão efetuada com base naquela teoria se verificaram. Essa teoria deverá gozar apenas do estatuto de uma teoria não (ou ainda não) contrariada pelos fatos.

O que a experiência e as observações do mundo real podem e devem tentar fazer é encontrar provas da falsidade daquela teoria. Este processo de confronto da teoria com as observações poderá provar a falsidade da teoria em análise. Nesse caso há que eliminar essa teoria que se provou falsa e procurar outra teoria para explicar o fenômeno em análise.  Em outras palavras, uma teoria científica pode ser falsificada por uma única observação negativa, mas nenhuma quantidade de observações positivas poderá garantir que a veracidade de uma teoria científica seja eterna e imutável.

Afirmam que só é científica aquela teoria que possa ser falseável (refutável).  Nos dias de hoje, verifica-se que o falsificacionismo popperiano não é princípio de exclusão, mas tão somente de atribuição de graus de confiança ao objeto passível do crivo científico.

Para Popper a verdade é inalcançável, todavia devemos nos aproximar dela por tentativas. O estado atual da ciência é sempre provisório.

Ao encontrarmos uma teoria ainda não refutada pelos fatos e pelas observações, devemos nos perguntar, será que é mesmo assim? Ou será que posso demonstrar que ela é falsa?

Não podemos afirmar... "todos os cisnes são brancos". Este método é claramente inválido em lógica, uma vez que será sempre possível que exista um cisne não-branco que por algum motivo não tenha sido observado.

 " a verdade é inalcançável"

Karl Popper

Perdermi

 

"Perdermi in questo amore folle, è la follia della mia vita. Ma mai, come in questo momento, ho tanto amato essere folle".

A.

Il sesso e l'amore

Il sesso
cerca la tormenta,
chiaro che dopo si spaventa.
Perché il sesso
non trova mai la soluzione,
è un insicuro irrazionale.
Si, perché l’amore
è forte come il vento,
ma dopo che ci sei stato a letto
cambia atteggiamento.
E allora lì diventa logico e patetico
e allora lì… e allora lì…

Il sesso dice che è un po’ stanco,
è davvero stronzo!
Non si sente pronto!
È chiaro che l’amore pensa, ripensa
e conclude che secondo lui

È il sesso che rovina sempre tutto,
perché il sesso è l’amore con il trucco.
Il sesso li ti lascia vuoto dentro.
Il sesso ha rovinato il mondo,
perché il sesso non prende decisioni serie,
trova scuse, non vuole star con te…
E la poesia dov’è?

Cioè, mettiamo il caso
che un sesso dice ad un amore
io ti bacerei lì
lì sulla caviglia
all’altezza, l’altezza della Puglia
poi risalgo su, fino a Bologna
poi riscendo giù, giù fino a Firenze
poi mi fermo un mese su a Milano

L’amore dice “sei un cretino”
o basta molto meno
“cercati un lavoro!”
E’ chiaro che il sesso
pensa, ripensa e conclude
che secondo lui

È l’amore che
capisce sempre male,
è l’amore che
non sa giocare,
si perché l’amore crede nell’amore si,
ma sotto il nome di un segno zodiacale
Poi l’amore si compra mille scarpe
e non lo sa che il sesso
lo guarda un po’ più su!

Furbi!
Siamo sempre troppo furbi!
Ma il sesso e i sentimenti
sono degli intelligenti
E’ il sesso, è l’amore…
Siamo allo sbando! 

Povia

Clarice Lispector

"Tenho que ter paciência para não me perder dentro de mim.

Vivo me perdendo de vista.Preciso de paciência porque sou vários caminhos, inclusive o fatal beco sem saída."

Clarice Lispector

Silêncio falado

Por fora esse silêncio falado

Animal de si mesmo exilado

Teatro sem por detrás um sujeito

Por dentro essa meia paz de anemia

E um impostor que nos bate ao peito

fazendo da razão a miopia

André Cancian

Eu amo Caravaggio

Meus três pintores favoritos são: Caravaggio, Modigliani e van Gogh.

Caravaggio e Modigliani ocupam o primeiro lugar (nunca consegui desempatar)

E Van Gogh ocupa o segundo lugar...

A visão de Caravaggio da pintura era incomum. Ele evitou o método padrão de fazer cópias das velhas esculturas e em lugar disso passou a pintar diretamente sobre a tela sem antes esboçar. Ele também usou pessoas da rua (prostitutas e mendigos) como seus modelos. Seus quadros dramáticos eram realçados com luz intensa e teatral.

O aspecto mais notável da sua obra é o tratamento da luz, que recebe o nome de tenebrismo. Consiste em projetar a luz sobre as formas com violência e em contraste intenso e brusco com as sombras. Seus quadros enormes nos atingem como nenhum outro, porque foram concebidos para eliminar a distância protetora estabelecida pela grande arte.

Uma luz intensa ilumina as figuras, mas em torno delas há uma escuridão completa, invadindo a zona de conforto da contemplação, ele coloca o expectador dentro da tela, e diz “sintam meus quadros”.

Pinta cenas reais, que estão acontecendo, Caravaggio era obcecado por momentos em que o ser humano era tocado por alguma coisa, o corpo físico sofre os acontecimentos e expressa às reações. . Seus quadros geralmente são grandes, com o numero de personagens reduzidos e em tamanho real.

O destaque da tela é sempre o vilão e não o herói.

A inclusão do pintor nos próprios quadros nada tinha de extraordinário a não ser pelo fato dele aparecer sempre como o vilão, o colosso da depravação e do pecado, e não como o herói.

Aparece como um ogro, seu rosto uma grotesca máscara de pecado, é uma imagem de implacável auto-acusação (remetendo ao assassinato) na monstruosa cabeça de Golias, os olhos saltando das órbitas, a boca aberta, a baba se empoçando no bambo lábio inferior, a testa vincada em dolorosa perplexidade, ao redor da ferida causada pela pedra que Davi arremessou.

 Ele figura como um Baco doente ou um jovem urrando de dor, ao ser mordido por um lagarto; como a Medusa, gritando no momento da morte, o rosto emoldurado por serpentes; como o garoto que foge horrorizado, do brutal assassinato de são Mateus; como o curioso portador da lanterna que derrama luz para que se faça a maldade e se cumpra o destino.

 O destino de Caravaggio foi selado em 1606 quando assassinou um homem num duelo. Fugiu para Nápoles onde tentou escapar dos problemas com a pintura, tornou-se um Cavalheiro, mas foi então aprisionado em Malta e depois finalmente chegou à Sicília. Foi perdoado pelo crime em 1610, mas morreu de febre tentando retornar a Roma.

.

coisas que intrigam

Estamos em 2011, se você somar os dois últimos algarismos do ano do seu nascimento e a idade que você terá em 2011 a soma vai dar 111 (para todas as pessoas).

Exemplo: Ano de nascimento 1968, em 2011 vou ter 43 anos (68 + 43 =111).

Experimenta... É no mínimo intrigante! Será que a matemática explica?